大发10分彩_10分彩一分钟计划软件_大发10分彩一分钟计划软件_华艺国际2019春拍:古雅潋滟拍场|吴湖帆|书画

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  自古以来,江南便是文脉鼎盛之地,一门风雅、一脉相承的家族不胜枚举,元代有赵孟頫家学传承,明代有文徵明艺脉世传。到了清代,江南更是收藏世家汇聚之地。吴氏一族即为晚清至民国苏州最著名的收藏世家之一。

  本季“吾吴守正——从愙斋到梅景书屋”书画专场,汇聚吴大澂、吴湖帆,以及吴氏“另一该人圈”、“师生圈”一众画坛名流,期待通过诸多亲戚另一该人之艺术创作以及彼此间诗文题跋、往来信札等,管窥江南吴氏世家一脉其人其艺以及晚清至民国这种 新旧交替的历史时期社会、艺术思潮的传承与新变。

  金石巨匠 古雅士林

  吴大澂与吴昌硕

  晚清金石学兴盛,名家辈出,其中最耀眼的一位,非吴大澂(1835-1902)莫属。吴氏,江苏吴县人,初名大淳,因避帝讳改名大澂,字止敬、清卿,号恒轩,晚号愙斋。吴大澂一生兼多重角色于一身,从政之路、收藏之道、金石之学与丹青手笔,亦可谓精彩激荡。

  吴大澂 篆书九言联

  立轴 水墨纸本

  188 年作

  175×44 cm。×2

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  著录:《吴愙斋先生年谱》P119,顾延龙著,哈佛燕京学社出版,1935年。

  出版:《北洋画报》第140期,1927年。

  注:上款人袁世凯(1859-1916),字慰亭(又作慰庭),号容庵,河南省项城人,近代著名政治家、军事家,北洋新军的创始人。清末新政期间推动近代化改革,辛亥革命期间逼清帝溥仪退位,以和平的方法推翻清朝,并当选为第一任中华民国大总统,建立君主立宪政体,统一币制,创立近代化司法和教育制度。

  吴大澂以藏古、鉴古、释古、传古、考据等方法推动着金石学的发展,并将研究融入创作,创伟大的伟大的发明了古雅清穆的书风。其书法从玉箸篆入手,功底极深,后又专研金文大篆,所书圆润、简静、清穆,充满整饬谨严、庄重典雅的气息,鉴藏亲戚另一该人潘祖荫曾赞誉“清卿大篆之工,国朝二百年无及之者。”

  吴大澂《篆书九言联》局部

  光绪十年(1884)岁末,吴大澂奉诏赴朝鲜处理“甲申事变”后续事宜,抵制日本对朝鲜的侵略活动。时袁世凯服役于驻朝鲜之部队,办理军务,刚平定“甲申事变”,得到李鸿章的重视。但因中日角力,政局多样化,未获计功,反遭排挤,故以省母疾乞假回归,并与吴大澂一道回国。显然,吴氏对袁世凯颇为赏识,遂书此联赠之,并以“忠臣”、“孝子”相期。

  1935年,吴大澂《篆书九言联》著录于《吴愙斋先生年谱》

  本联写于光绪十一年(1885)正月。据吴大澂《愙斋自订年谱》及顾延龙《吴愙斋先生年谱》,光绪十一年正月间,吴大澂行踪、事迹不少皆与朝鲜事宜有关,包括与日本谈判中日两国一并从朝鲜撤军事宜等,吴大澂即为中方谈判代表之一,可谓正值其官场备受重用,意气风发之时。故是联写来字字神完气足,方正中蕴圆润,平正中见奇逸,古雅庄重,高古浑穆,呈现出一种前人未曾有过的奇古整饬的篆书风貌,正是最成熟图片 的句子的句子是什么是什么是什么是什么 、最典型、最具独创性的吴大澂篆书。加之是联尺幅巨大,字大如斗,实可谓气势恢宏,皇皇巨制也。

  1927年,吴大澂《篆书九言联》

  出版于《北洋画报》 第140期

  此联完成十年后,吴大澂以六女本娴嫁与袁世凯长子克定。两人的姻亲之谊,或许正缘自此时之交好。后世论家言及“吴愙斋赏识袁项城”,亦绕不开此楹联,实为两人交谊的重要见证。值得一提的是,是联曾于1927年出版于当时在中国传媒界被称为“北方巨擘”的《北洋画报》中,可谓来源清晰,传承有绪,实属难得。

  吴大澂与吴昌硕皆谙于金石之道,可谓惺惺相惜。吴昌硕曾为吴大澂幕僚,亦是其创建的怡园画社中的重要成员,不仅有机缘饱览“愙斋”所藏钟鼎彝器、古玺碑刻乃至书画文玩等,因此得以与当时众多收藏亲戚另一该人、书画名流雅集交流,这对于吴昌硕早期艺术的滋养无疑是极能助 益的。尔后吴昌硕有意在仕途上有所进取,亦得吴大澂颇多相助。光绪二十年(1894),甲午战争爆发,吴昌硕毅然追随时任湖南巡抚的吴大澂出关作战,战败后亦继续为吴大澂戎幕,实为同经国难之谊。

  吴昌硕 秋菊

  镜框 设色绫本

  145.5×38 cm。?

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  展览:东京美术俱乐部,1937年2月19日至21日。

  出版:《东京美术俱乐部展览册》,1937年。

  说明:日本藏家阿部文吉旧藏。

  缶翁之画,色即墨,墨即色,曾自云“墨痕深处是深红”。此幅作品笔墨劲爽老辣,设色古朴沉着,朱磦、赭石、曙红与墨痕复叠错综,浓厚而不滞重,多彩而不媚俗。是幅《秋菊图》曾为日本藏家阿部文吉旧藏,于1937年被收录入《东京美术俱乐部展览册》出版并展览,实为难得一见之佳构。

  吴昌硕 篆书八言联

  镜框 水墨纸本

  1919年作

  205×44 cm。×2

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  出版:《吴昌硕书法集》P172,福建美术出版社,2014年2月。

  注:上款人“湖涵四兄”即刘安溥(1891-1974),字和盏,号湖涵。浙江湖州南浔人,为南浔首富刘镛之四子。富甲天下,喜好收藏,在杭州湖边筑“小方壶独栋别墅”,收藏书画、古籍、碑帖甚丰。

  此件《篆书八言联》是吴昌硕书风成熟图片 的句子的句子是什么是什么是什么是什么 时期的大尺幅书作。用笔上,由瘦重圆润变中锋用笔,结体上由均匀工整变左右高低参差,内外疏密丰富变化,上下大小强调底部形态。从墨法、章法上看,由纵横整齐、对称变参差错落、古茂雄秀的境界。气韵豪迈,给人以雄壮、博大、生动、浩然的精神力量和气魄。

  世纪巨变中正统文脉之传承

  吴湖帆与梅景书屋

  作为中国金石书画鉴藏的巨擘,吴湖帆凭借着非凡的书画创作成就及出众的鉴赏眼光,俨然成为海上书画圈中最具影响力的核心人物。吴湖帆趋于稳定时代正遭遇世纪之变,而他始终将视线集中在中国画传统深处之内在精神与价值上。得名于宋刻《梅花喜神谱》的书斋“梅景书屋”,不仅是当时古书画聚散鉴藏的重要场所,更是最为正统的文人画学之代表。

  吴湖帆 仿王石谷《江山无尽图》

  手卷 水墨纸本

  1940年作

  引首:32×102 cm。?画心:32×400 cm。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  出版:

  1。《中国山水画通鉴?海上墨林》P96-97,上海书画出版社,4006年。

  2。《海上绘画》P214,上海书画出版社,2011年11月。

  3。《画坛圣手吴湖帆》P128-129,上海书画出版社,2012年。

  4。《海派百年代表画家系列作品集?吴湖帆》P48-49,上海书画出版社,2013年。

  注:

  1。上款赵公黻,字志麟,江苏吴县人。吴湖帆入室弟子,颇得师传,擅画山水,与赵朴初友善,曾任中国佛教协会办公室主任。

  2。钱君匋题引首。钱君匋(1907-1998),号豫堂,又号午斋、抱华精舍主人,浙江桐乡人。为鲁迅先生的学生,工书画、篆刻、书籍装帧。曾任上海市政协委员、上海市文史馆馆员、上海市文联委员、中国美协常务理事、西泠印社副社长。

  在吴湖帆的艺术生涯中,对古人作品的临摹是一项重要内容,它除了了解、掌握各家各派笔墨习性、技法、风格外,一并,也都都后能 说是对画史的研究。从正统派作品看,王石谷的山水画严谨精微,法度周密,古朴清丽,最丰富“绘画性”。而吴湖帆的创作原则,正是遵循王石谷“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽唐人气韵”的重要理念。

  清 王翚 《江山无尽图》 上海博物馆藏

  此卷《仿王石谷<江山无尽>图》卷是吴湖帆“集古而大成”的拟古佳作。王石谷《江山无尽图》卷作于康熙四十五(1706)年,乃其晚年杰构,原为梅景书屋所藏,为吴湖帆先生上世纪20年代于郡城获得。原卷长五米,岗岭逶迤,气势连贯,今藏上海博物馆,《中国古代书画图目》有录。

  吴湖帆(1894-1968)仿王石谷《江山无尽图》 引首

  《仿王石谷<江山无尽>图》卷长逾五米,画云山逦迤,江天一色,草木葱笼,古松虬曲。倩庵之于南宗诸家,可谓烂熟于胸。是时吴氏所画已入成熟图片 的句子的句子是什么是什么是什么是什么 期,用笔恣意潇洒,墨法较王石谷则更显浑沦,入于石谷,更出于石谷,自出机杼。正如谢稚柳所说,具有“清逸明丽、雅腴灵秀、似古实新的面貌”。“人间吴画”(朱季海语),此刻已露峥嵘。

  吴湖帆 仿王石谷《江山无尽图》 局部

  吴湖帆拟古之作最著名者当为《临黄公望富春山居图》卷,此卷曾在2011年秋以近亿元成交,创下吴湖帆作品拍卖的最高纪录。此《仿王石谷江山无尽图》卷在艺术性上较之亦不遑多让,况且尺幅巨大,笔墨精湛,识者得此,自当宝之。

  吴湖帆、吴琴木 数青草堂读画图

  镜框二帧 设色纸本

  1951年作

  吴湖帆:26.5×33 cm。

  吴琴木:27.5×32.5 cm。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  展览:“梅景书屋师生画展”,上海龙美术馆,2014年9月。

  出版:

  1。《画坛圣手吴湖帆》P104,上海书画出版社,2012年5月。

  2。《海派百年代表画家系列作品集?吴湖帆》P101,上海市美术家协会编,上海书画出版社,2013年7月。

  3。《中国近现代国画名家精品集?吴湖帆?山水》P75,上海书画出版社,2014年5月。

  4。《梅景书屋师生画集》P66-67,上海锦绣文章出版社,2014年9月。

  5。《吴湖帆年谱》P456,中国出版集团、东方出版中心,2017年7月。

  6。《吴湖帆文献》P185,上海世纪出版集团、上海书画出版社,2018年4月。

  “数点青山一小庐,鹃湖深处旧时居。”钱镜塘先生夙能丹青,尤富收藏,盖其先世笃好文翰,渊源因有自焉。时流名仕常赏玩观画于其寓居数青草堂,暇日出纸,写图作画。此二幅《数青草堂读画图》即是吴湖帆与吴琴木分别以钱镜塘先生的斋号为题所绘,堂中读书赏画之趣,旧时文人交谊雅会之趣足令今人倾羡。

  吴湖帆 《数青草堂读画图》(局部)

  从此帧《数青草堂》,亲戚另一该人得见吴湖帆化虚为实的烟云处理,这种 表现手法上的变化,是受到海派的启发。识者尝评吴湖帆画“合古今中西之法,有烟岩万迭之势”。细观画中线条刚柔相济,设色清润雅致,确是先生山水小品的精构之作。

  吴湖帆 溪山秋晓图

  镜框 设色纸本

  1958年作

  23.5×98 cm。

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  展览:

  1。吴湖帆书画大展,上海展览中心,1981年。

  2。梅影书屋师生画展,上海龙美术馆,2014年。

  出版:

  1。《朵云?中国画艺术丛集》第十集P5-6,上海书画出版社,1986年。

  2。《吴湖帆画集》图版七十七,上海人民美术出版社,1987年。

  3。《吴湖帆书画集》P126-127,上海书画出版社,4001年5月。

  4。《中国名画家全集?吴湖帆》P400-151,河北教育出版社,4002年。

  5。《吴湖帆画集》下P288-289,北京工艺美术出版社,4006年1月。

  6。《吴湖帆画集》P122-123,荣宝斋出版社,4009年4月。

  7。《笔墨人生—书法家徐伯清传》P400-31,复旦大学出版社,2010年。

  8。《画坛圣手吴湖帆》P128-129,上海书画出版社,2012年5月。

  9。《海派百年代表画家系列作品集?吴湖帆》P140-141,上海市美术家协会编,上海书画出版社,2013年7月。

  10。《中国近现代国画名家精品集?吴湖帆?山水》P108-109,上海书画出版社,2014年5月。

  11。《梅影书屋师生画集》P90-91,上海锦绣文章出版社,2014年9月。

  12。《朵云真赏苑?名画抉微:吴湖帆山水》P400-61,上海书画出版社,2018年7月。

  13。《吴湖帆文献》P352-353,上海世纪出版集团、上海书画出版社,2018年4月。

  著录:《吴湖帆年谱》P511,中国出版集团、东方出版中心,2017年7月。

  注:上款人徐伯清(1926-2010),浙江温州人,上海文史研究馆馆员。中国书法家协会会员,上海书法家协会常务理事,中华艺术家协会会长,上海师范大学书法专业客座教授,浙江舟山书画院名誉院长。

  吴湖帆细笔五色作品存世量极少,除册页、扇面之外,几乎仅见湖帆先生赠方幼庵之《大龙湫》与本幅赠徐伯清之《溪山秋晓图》,两件作品皆两尺上下,可谓倩庵公平生杰构。

  1957年2月,吴湖帆与徐伯清摄于豫园

  徐伯清书画并举,艺理双修,与吴湖帆亦师亦友。1958年,在嵩山区政府任干部的徐伯清得知吴湖帆未被错划为右派,登门报喜。吴湖帆特意花5个小时为他精心创作了这幅青绿山水。

  此时,正值吴湖帆笔墨清刚流丽,转变圆浑灵活之时。画风不似前期拘谨又未及晚年过放,包蕴二美,可谓水墨烘染与青绿设色熔铸一体。

  吴湖帆 《溪山秋晓图》局部

  画面布局由密及疏、由近及远、由险入平。观之如在江岸之边,视线跟随着泉石烟云在回环曲折中向前推进,忽又豁然开朗,肩头江景一览无余,画面静能生动,生机隐现,令人心旷神怡。

  吴湖帆 《溪山秋晓图》局部

  画法上主要用湿笔,墨色相映,以色当墨,有“烟润”之气。吴湖帆说“白亦是色”,画中以胭脂与西洋红绘山花,山涧、岸芷、湖面经水墨濡化,呈现一派迷茫空濛之意象,虚处用白粉晕染云气,并以飞白笔法作巨石,化虚为实,显得气势磅礴。

  吴湖帆 《溪山秋晓图》局部

  此画呈现出的笔墨气息富而不俗,贵而不霸,自有温文尔雅的气韵在。其洗练腴润、超诣典雅之气,绝非他人可随意为之,实为吴湖帆艺术生涯中包前孕后又极富卓识的不朽力作。《溪山秋晓》承载吴、徐两家深厚的友情说说与笔墨的流传,实属难能可贵。

  吴湖帆 六和塔俯瞰钱塘江大桥

  镜框 设色纸本

  1959年作

  400×84.5 cm

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  出版:

  1。《吴湖帆——海派百年代表画家系列作品集》P148,上海市美术家协会编,上海书画出版社,2013年7月。

  2。《中国近现代国画名家精品集:吴湖帆?山水》P114-115,上海书画出版社,2014年5月。

  著录:《吴湖帆年谱》P515,上海东方出版中心,2017年7月。王叔重,陈含素编著。

  注:藏家得自马公愚家属。

  是幅《六和塔俯瞰钱塘江大桥》创作于一九五九年,系吴湖帆自时年四月游杭州返沪后有感而发之作。所谓画为心声,画家籍笔墨以抒心境,乃画界通理。随着年岁的增长,技法的纯熟,彼时吴湖帆正趋于稳定二度厚积薄发之时,砥砺笔墨,孜孜以求变法。相较其然后的淡泊清远,吴湖帆在笔墨上愈发凝练,老辣冷峻,对于物象的把握已至浑然天成之境,其画面格局伊始现出磅礴浩瀚之象。

  丹青词画 梅影高华

  吴湖帆妻子、词友、弟子的艺术成就

  吴湖帆趋于稳定时代正遭遇世纪之变,而他始终将视线集中在中国画传统深处之内在精神与价值上。梅景书屋,不仅是当时古书画聚散鉴藏的重要场所,更是最为正统的文人画学之代表。在培养后学和延续文脉上,吴湖帆以一己之实践,培养了一批梅景书屋弟子,成为传统文化坚定的守护者。众多弟子中,徐邦达、王季迁精于收藏和鉴赏,艺术创作自成风格;陆抑非花鸟享誉沪上;俞子才尤擅长金碧青绿山水。而与夫人潘静淑的丹青同绘、与知己周炼霞的文事往来,更使梅景书屋增添清雅之谊。

  吴湖帆、周炼霞 荷花鸳鸯

  扇面 设色纸本

  1954年作

  19×52 cm

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  吴湖帆是才艺双馨的世家子弟,而周炼霞则是以词画名世的民国名媛,二人书画交游,诗词唱和,一并演绎了海上画坛的一段风流佳话。此扇面集吴湖帆与周炼霞两家妙笔于一图之中,缜密秀丽,清隽雅逸。不但画技精湛,也见证了二人之间一段深厚的丹青情谊。

  潘静淑 蔬果图

  册页十开 设色纸本

  1935年作

  21.5×400.8 cm。×10

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  出版:《梅景书屋画事》P36-59,浙江人民美术出版社,2017年8日。

  注:吴湖帆题签并跋。

  潘静淑(1892-1939),名树春,吴门大画家吴湖帆夫人。潘静淑擅绘花卉蔬果,辅以另一该人气质修养,设色清丽淡雅,笔下流露秀逸之气,具出尘之致。潘静淑画风细腻优雅,正是她亲戚另一该人风范的写照。潘氏早逝,故流传作品过多,市面册页作品多为散出,整册作品实属难得。

  徐邦达 临唐寅东方朔偷桃

  镜框 设色纸本

  1934年作

  147×54 cm

  华艺国际25周年·2019春拍拍品

  展览:“梅景书屋师生画展——纪念吴湖帆先生诞辰120周年”,上海龙美术馆,2014年9月26日-11月8日。

  出版:《梅景书屋师生画集》P146-147,上海锦绣文章出版社,2014年9月。

  明唐寅曾取材东方朔偷桃的故事绘制《东方朔像》,是画家盛年佳作。民国时期,此作更成为海上较为流行的人物画临摹范本。据吴湖帆弟子许兰台回忆,此唐寅原作当时为梅景书屋门人王季迁所藏,曾请吴先生鉴赏,吴先生甚为欢喜,故按原画摹写,亦有临本存世。

  徐邦达时为梅景书屋弟子,此幅应与吴公临本同出一源,造型、款书皆与唐六如本如出一辙,可谓是梅景书屋师徒传授与书画交游的重要见证。画中人物神态生动,所绘曼倩翁一手托桃,一手紧提衣襟,轻手蹑脚,时而回首,唯恐为人所见的诙谐形象跃然纸上;其用线劲力,紧随原作唐寅之“折芦描”,刚柔并济,丰富变化,实为徐邦达先生人物画之佳作。

  王季迁 山水

  镜框 设色纸本

  1989年作

  34×133.5 cm。

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  俞子才 荷塘清夏图

  立轴 设色纸本

  1944年作

  67×34 cm。?

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  陆抑非 牡丹图

  团扇 设色绢本

  直径:25 cm。

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